中国美术学院赵阳教授专访(3)

本刊主编：赵老师，我发现在您的工作经历和设计实践经历中，工业设计和环境设计是并行开展的。其实，这在国外是很常见的，我们经常看到很多著名的工业设计师，同时也在其他领域做的非常好。但是，这种情况在我国还不是很普遍，特别是很多人都觉得跨专业的研究肯定要有一个是主、一个是辅，您能根据您多年的经验来为我们解一下惑吗？您是如何看待，又是如何做到两者兼顾的呢？

赵阳教授： 这个问题很有意思。我说自己真是命好，赶上了改革开放又考上了77级，有趣的是中央工艺美院工业美术系里面就有二个专业，一个是工业设计，另一个就是室内设计（直到84年才分为现在的二个系），在毕业设计时老师说自由选择，我和另外六个同学选了工业设计（是24人中的少数）。毕业后首当其冲的是室内设计专业，我还没到杭州呢，浙江省建筑设计院总师已经打电话到家要我。因为体制的关系没能去成，但保持了设计的合作，包括杭州花港宾馆2号楼室内设计、黄龙饭店室内设计与入口处整体环境设计及之后的北京人民大会堂浙江厅室内设计等。但心里总是惦记着工业设计，直到1993年中国美院决心创办工业设计专业，我经过了竞争拿到了创办权，回想竞争时急中生智所说的话还真的很有理由：环境设计系教师不多但每个人还都能上一些工业设计的课，可传统的工艺美术系教师尽管多，可一个也不懂且上不了课。在学习时是没有什么意识的，等到自己创办就开始琢磨，逐渐归纳出自己的思路：同样是家具设计、灯具设计，甚至地毯、窗帘、沙发等，室内设计师也会去设计，在设计时的服务对象不同，意识不同，其结果也肯定会不同。作为室内设计师是面对使用的客户，在设计时更多是对生产企业的产品样本，来选择符合自己设计的相关商品，在选择不能满足时才会考虑专门的设计，这样的设计更多的从风格和形态上追求，或是小批量也许仅此一件，可以不计成本或少计成本。而工业设计师面对的是生产企业，且必须是量产的商品，因此考虑的首先是要在材料与加工手段，及成本控制等的情况下再创新。所以二者具体设计的内容与方法一样但结果会有所不同。从大的方面来讲，二者都是现代设计，都是建立在现代工业化生产的基础之上，是以物为媒介完成物与物、物与人、物与环境之间的协调关系，因此物与各种各样的因素条件共同构成了现代设计的基本内容。所以设计的内容手法及工业化的美意识完全一样，教学体系及部分课程都会是一致的。甚至今天的超高层摩天建筑物，只要是玻璃金属在工厂定制完成，运到现场安装的都可以算是工业设计产品。因此，我有二个实验场所，工业设计研究院和风景建筑设计研究院。

我以为，尽管今天我们已经进入到数字化时代，但还不可能脱离工业化，所以，我们的设计一定是按工业设计的思路和方法来进行，主编你说我的主、辅清楚吗？

不妨在此分享我考大学的经历，也能说明美术院校的发展变化。

上个世纪的77年信息不通交流不畅，当我看见报刊报道恢复大学高考制度后，我就向单位请了探亲假，一路摸索考大学的各种信息。第一站就到哈师院美术系，看见一位像老师的就询问，他很客气让我座在一个教室里，耐心回答我不着边际的问题，最后我搞清楚哈师院是黑龙江省招生黑龙江省分配，我读了回不了杭州。第二站到沈阳鲁艺，是东北三省招生东北三省分配，我也不能读。第三站到北京王府井，中央美院铁将军锁门，传达室大爷说，没准备妥要明年招生，我登时傻了眼都不会动了，好一会儿大爷出来看我还站着，就说回长安街坐九路车到大北窑再换一路车到光华路去看看。安大爷的指点下车既看见中央工艺美术学院，进大厅见墙上大字报介绍四个专业，扫描下来就工业美术专业对眼。回到杭州欢天喜地禀报父亲，亲爹嘴里蹦出“雕虫小技”四字，一盆冷水让我全身上下哇凉哇凉的，这就是美术家眼里的工艺美术，美院的工艺美术系是二流的。但是我没听他老人家的话，还是参加了考试，还真给考上了！直到1982年底，有一次饭后父亲说我学了个好专业。今天所有的美术院校都一样，绘画专业只占20%，而设计专业占到80%，并且还在茁壮地成长。以前是培养为政治服务的美术家，现在的美院是培养给生活的各个角落创造美的设计师！

真的很幸运，我自认为是半个北方人，因我去那里才17岁，八年的时间里我磨练成长，世界观在那里逐渐成熟，大兴安岭山沟里朴实的民风筑成孕育了我的脾性，山沟里严酷的寒风筑成铸就了我的人格，我的身上有着浓浓的东北味。并且，我自认为是兴安岭培养的大学生，并因此而自豪。

文章来源：《上海财经大学学报》 网址: http://www.shcjdxxbzz.cn/qikandaodu/2021/0120/463.html